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刘德芳感悟金农漆书

时间:2014-05-17 15:06来源:未知 作者:刘德芳 点击:

金农(1687—1763)清代书画家,扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,钱塘(今浙江杭州)人,布衣终身。好游历,卒无所遇而归。晚寓扬州,卖书画自给。嗜奇好学,工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴别。书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品,尤工画梅。下面此文转自刘德芳博客,供大家对金农更加了解。

 

金农所处的康乾盛世,正值‘贴学’盛行之期,由于康乾二帝偏好和推崇董其昌和赵孟頫,加之文人墨客的推波助澜,致使学董、赵二体者甚多。加之当时‘馆阁体’独霸书坛,科考殿试大有无欧不点元之势,致使柔弱巧媚或呆滞僵化之书充斥书坛。面对当时‘馆阁体’书风的笼罩,‘扬州八怪’之首金农不随人后,卓然挺立,在书学道路上另辟蹊径。他直接将矛头指向‘贴学’始祖王羲之,作诗曰:“会稽内史负俗姿,字学荒疏笑骋驰,耻向书家作奴婢,华山片石是我师。”其冲天豪气可见一斑。


金农所创的漆书犹如惊天霹雳,惊世骇俗,彻底突破了中国书法的传统法度,在用笔用墨技法上达到了一种大自在、随心所欲的创作境地,表现出对‘柔靡之风’的强大冲击,在当时书坛上产生了很大的震动和影响。


纵观金农漆书,我认为‘漆书’二字首先是一种特殊的用笔用墨方法,进而取代用这种方法写出来的隶书或楷书。所谓漆书,既指它用笔讲究、墨浓似漆,更指它用笔方扁如刷漆。只‘折’不‘转’,形同漆匠以漆帚刷字。在金农的好友郑板桥眼中,这种字是“乱发团成”,异乎寻常的黑、厚、重、拙,似乎无笔法可言,似乎漆黑一团,不堪入目。其实,这种有意识的笨拙和拘谨,是以雅拙之趣和金石气为其内涵的。金农以漆书法创作了大量的隶书与楷书,笔力雄健,笔法丰富,熔楷、隶、行笔法与一炉,综合运用折峰、搭峰、断笔、波磔等,写得墨沉笔实,浑朴逸宕,于奇崛中流露出憨直的个性。


漆书实是隶书中兼有楷书的体势,用笔方扁,墨浓似漆,固有此谓,据金农自己说,其漆书是得力于《禅国山碑》及《天发神谶碑》二碑。“余近得《国山》、《天发神谶》两碑,字法奇古,截毫为书,要以气魄取胜。”金农用笔一反‘中锋’古训,以笔为刀,纯以侧峰而行,切削蚕头雁尾,使笔画两端齐整,横粗竖细,拙中藏巧,而布白益增险绝,其风渊懿古穆,拙朴奇绝,蜕尽《国山》、《天发神谶》二碑形貌,开拓出全新的艺术境界。

观金农《疏花片纸》七言联,用笔涩进力遒,虽用扁笔而无单薄之病,浓墨厚重而不板滞。其撇画放纵如狮子出笼,末梢细如针尖而不失劲利,而捺画则极力内敛,一放一收,极富张力,字形长扁适度,一派天真烂漫,观其作品,犹如深山幽谷,老柏苍松,天然有出尘之意,达到了登峰造极的艺术境界。


笔者从二〇〇一年开始研习金农漆书,一次偶然的机会在市书店购书时,看到金农书画集,眼睛为之一亮,当时我被金农漆书的那种朴拙、金石气所折服,在思想上产生了共鸣,感到金农漆书是为我学习效法而作。回家后就拼命功习,每天临池不辍、寒暑无间。在临写中我采用,将笔锋用清水润开呈扁平状进行书写。在书写过程中,尽量采用一些飞白技法,在横画中汲取石门颂笔法略带弧形。借助于《书法导报》所载书法大赛的各种信息,我精心创作、积极投稿,竟然于两年间获得全国乃至国际书法大赛金奖十多项。在漆书的学习中受益匪浅,颇有心得。


金农作为一名清代碑学大师,其漆书形成的独特面貌,不仅与其师法的碑版有关,更与其思想境界、学问修养有着密切联系。他是一位化古创新,独领艺术风骚的天才人物,在‘扬州八怪’中艺术成就最为突出,在碑派发展史上贡献卓著,在整个书法长河中占有重要位置。其漆书作为中国书法艺术的一个质点,其评价随着观照者角度的差异而有所不同,但无论如何,金农漆书的艺术成就及其深远影响,都不是一种偶然的文化艺术现象。金农顺应了历史和书法发展的趋势,在书法中张扬个性,寻找自我,不随人后,另辟蹊径,以其独有的气质、情感和艺术才能、构建了一座书法艺术的宝库。郑板桥尝有称赞金农:“乱发团成字,深山凿成诗,不须论骨髓,谁能学其皮。”是对金农漆书艺术最高最恰当的评价,若不具备深厚的学识修养,不悉冬心书境所致之由,而妄入冬心世界,殊难超乎其外,如杨守敬所说:“或堕魔道。”因此研究和学习这样一位书法大师的作品,对我们理解中国书法传统,开拓发展创新中国书法艺术,都是很有意义的。 

 

附:金农漆书《疏花片纸》七言联以及《汲古处和》四言联。

 

 金农漆书《疏花片纸》七言联
金农漆书《疏花片纸》七言联
 
 
金农漆书《汲古处和》四言联
金农漆书《汲古处和》四言联

 

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